Les voies de l'euphonie sociale de Thomas More à Hector Berlioz
Dans les « pays de nulle part » inventés par François Rabelais, Cyrano de Bergerac, Jacques Cazotte ou Casanova, puis dans les utopies sociales conçues par Saint-Simon, Charles Fourier ou Étienne Cabet, la musique est plus qu’un apparat rituel ou un art de divertissement. Reconnue comme un langage supérieur à tout autre, elle est un moyen de connaissance qui soutient un projet politique. Si l’utopie n’existe pas sans la musique, que nous apprend-elle au juste sur celle-ci ? Existe-t-il une musique utopique ?
Pour la première fois, un ouvrage traite de façon globale de la place et du rôle de la musique dans les utopies publiées à la suite d’Utopia de Thomas More (1516). En effet, la musique est le seul art pratiqué explicitement dans les sociétés idéales. L’itinéraire tracé par cet essai à travers soixante-quinze utopies, uchronies ou dystopies est enrichi de nombreuses citations. Il aboutit à Euphonia, ou la Ville musicale d’Hector Berlioz (1844), où l’orchestre moderne, parvenu à son complet développement, est une communauté harmonieuse qui s’accorde à la technicité de l’ère industrielle.
Au pays de Nulle Part, la musique...
La musique à l’œuvre
De la musique comme religion ou l’utopie artiste
PREMIÈRE PARTIE
MUSIQUE ET ORDRE UTOPIEN
Chapitre I. L’encens des sons
L’harmonieux royaume d’Antangil
Une musique héliocratique
Sainte Cécile à l’armée
Musique trompeuse : la défiance de Fénelon et de Sade
Chapitre II. La Cité idéale
Versailles ou « vers ailleurs »
Naissance d’un genre : la tragédie lyrique et son prologue
Chapitre III. Le règne du lisse : l’Arcadie
Âge d’or et musiques bocagères
Chapitre IV. Île du son, île du sens : de Rabelais à Jarry
Sonante, l’île de la folie...
L’île sonnante d’Alfred Jarry ou le son parfumé des couleurs...
DEUXIÈME PARTIE
LÀ OÙ LA PAROLE EST DE MUSIQUE...
Chapitre V. La voix des origines
Gens de la lune
Cyrano de Bergerac, le lunien
Chapitre VI. Cazotte et les mélologues
Chapitre VII. La musurgie de Casanova
Où l’on parle d’euphonie
L’idiome des vril-ya
Chapitre VIII. Le verbe musical des saint-simoniens
Une religion de l’art...
L’euphonie, encore...
TROISIÈME PARTIE
LA FÊTE, UNE PÉDAGOGIE
Chapitre IX. La fête, apothéose de l’utopie
La Grande Mademoiselle et le machiniste
Musique en action
Une France chantante ?
La vérité selon Grétry
Albur en fête : le pouvoir de l’hymne
Pour une musique vertueuse
Chapitre X. Le théâtre, espace social utopique : Boullée, Ledoux et les autres...
Ledoux et les « orchestriers »
Chapitre XI. L’opéra, utopie dans l’utopie ?
Un opéra dans l’opéra : La Nouvelle Héloïse et les vendanges à Clarens
Les sélénites, des lyricophiles
Chapitre XII. Réalité de la fiction : l’opéra utopien, épreuve de vérité
L’opéra, genre initiatique selon Casanova
QUATRIÈME PARTIE
LES SONS D’OUTRE-NORME
Chapitre XIII. Du son comme science
Musique et volupté
Les musiciennes de la cité du soleil
Musique dans Mercure
Perpétuer le son, une magie dangereuse ?
Écho, es-tu là ?
Écouter le livre
Chapitre XIV. Instruments d’utopie
Se méfier de l’imitation
Le son des monstres : l’épinette de Gulliver
Un peuple organomorphe
Des corps sonores...
Magique et sacrée, la voix
Balzac et le panharmonicon de Gambara
Chapitre XV. L’orchestre, utopie de la machine ?
Machines : le son de l’avenir ?
Chapitre XVI. L’utopie musicale technicienne : « Concert à la vapeur », de Grandville
Le maître de chapelle de Hahblle ou Berlioz en artificier
Le son ferroviaire, voie de l’innovation musicale
CINQUIÈME PARTIE
PARAGES EUPHONIENS
Chapitre XVII. Tonalité harmonienne : Charles Fourier et l’École sociétaire
La mesure du chœur
La cuisine et l’opéra, fondements de l’éducation
« Chacun pour tous – tous pour chacun – à chacun selon ses œuvres »
Fourier, prophète de l’harmonie
Au nom du bon sens : la méthode Galin-Paris-Chevé
Chapitre XVIII. Un unisson de cent mille voix...
« Alle Menschen werden Brüder »
Chapitre XIX. Musique en Icarie...
Chapitre XX. Un édifice social : l’Association des artistes musiciens
SIXIÈME PARTIE
EUPHONIA, UNE DICTATURE MUSICALE ?
Chapitre XXI. 1844, genèse d’une musicopole
Berlioz, la mémoire et l’histoire
Lélio, ou la genèse de l’orchestre-héros
Utopographie euphonienne
Un moi utopique ?
Chapitre XXII. Quand Berlioz parle l’utopien
L’enfer du Paradis perdu
« Fuir, là-bas fuir... »
Chapitre XXIII. De quelques singularités euphoniennes...
Chapitre final. Euphonia, une parodie d’utopie
L’oreille, site de l’utopie musicale
Et après ?
Bibliographie
Index
